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寒风呼啸,枯枝倒悬,凄冷的雪夜里,一位衣衫褴褛的“老人”故地重游,激起了往事的重重涟漪。
在简约诗性的氛围里,北京人民艺术剧院今年第一部新排大戏《风雪夜归人》日前于首都剧场正式首演。作为北京人艺“经典保留剧目恢复计划”的开篇之作,这部由著名戏剧家吴祖光创作于1942年的老戏,承载着历史
的
积淀
焕新归来。
现场:
东方式诗意之美贯穿全场
《风雪夜归人》的故事围绕名伶魏莲生展开。一时间风头无两的魏莲生台上春风得意,台下迎来送往,直到与高官苏弘基的姨太太玉春相遇,他才恍然意识到,无知无觉的玩物是“顶可怜的人”。魏莲生与玉春惺惺相惜,决意私奔之际却遭旧友告发,最终,这段被觉醒、抗争、自由等人生议题点亮的深情以天各一方的结局黯淡收场。
1957年,《风雪夜归人》由夏淳执导,张瞳、杨薇、童弟、舒绣文等表演艺术家共同出演,在北京人艺的舞台上打造了首版经典。68年后,《风雪夜归人》用更加轻盈的姿态走近当代观众。传统戏曲的神韵深度浸润话剧舞台,在表演上,无论是魏莲生的特邀演员、来自北方昆曲剧院的武生刘恒,还是陆璐、
李洪涛
、梁国栋、刘宸等一众人艺演员,都借鉴戏曲韵味展开人物层次。刘恒与饰演玉春的陆璐表现尤其突出,除了大量长绸舞、跑圆场等戏曲要素,两人的几次情感递进都以更加抽象的、糅合了浓郁戏曲风格的肢体动作予以衬托,拂尘轻扫,执手
相望,两人的相识、倾心、分离循序渐进,尾声处,一段情感饱满的双人舞更是把他们相思相望不相亲的遗憾推向高峰。
在舞台设计上,不同于人艺作品惯常的厚重之感,《风雪夜归人》以举重若轻的大写意风格贯穿全场。主创团队化用传统戏曲的“守旧”(即底幕、堂幕等舞台装置
),布设了层叠深邃的幕布,“软景”的大量运用成为一大亮点,剧中重要场景魏莲生的家几乎全部由幕布搭成。同时,戏曲舞台上常用的“一桌二椅”作为主要道具,与随剧情流动的朦胧幔帐、斜倚花枝、门院矮墙相映衬,简洁地组成院落、戏台、书房等场景,再加上光影的精细雕琢,不同时空的转换流畅轻巧,颇有典型的东方式诗意之美。
幕后:
融入民族特色探索
当代表达
在《风雪夜归人》中,魏莲生是联结众多人物的锚点。在北京人艺院长、《风雪夜归人》艺术指导
冯远征
的要求里,这个出身梨园的角色“一张嘴、一举手,就要让大家知道他是戏曲演员,不能让坐在台下的专业人士看着
外行。”冯远征曾透露,《风雪夜归人》之所以多年未排,一个重要原因便是演员中没有魏莲生的合适人选。几年前,他偶遇刘恒,穿着西装的年轻人斯斯文文,还是一名昆曲演员,一瞬间,冯远征便认定他
找到了魏莲生。成名后的魏莲生仍然古道热肠,无论街坊戏迷,还是名流权贵,他都以礼相待、文质彬彬,刘恒身上的气质与他相当吻合。
然而,从戏曲到戏剧,一字之差却像两重天地。“戏曲有唱腔、念白,有锣鼓经的辅助和程式化动作的依托,但戏剧完全依靠依靠内心的真实情感。”刘恒解释,他必须把两种表演形式调和起来
,以台词为例,“戏曲演员会习惯性地吸气,调门起得比较高,但诠释魏莲生,我要像平时说话一样沉气、吐气。”其他演员则要把戏曲的韵味化进举手投足,从前学舞蹈的陆璐一改跳舞时的“放”,“收”着劲头寻找戏曲里“圆”的气韵;梁国栋结合自己地方戏世家的经历,把李容生一角从舞台宠儿沦为幕后“跟包”的落魄、不甘演绎得相当具有感染力;戏曲科班出身的刘宸表演时自有一种浑然天成的节奏,圆滑又无情的小人王新贵被他塑造得活灵活现……
“融入民族特色的排演方法
,为经典剧目增添了与世界对话的可能性,我们正在探索中国戏剧的当代表达。”导演闫锐说。而随着北京人艺“经典保留剧目恢复计划”的正式启幕,对经典的再释、新解,不仅为老剧本注入了与当今观众同呼吸的活力,也给年轻演员搭建了学习成长的平台。《风雪夜归人》中,年轻人已经受到了启迪,比如,冯远征告诉剧院的年轻演员,要学习刘恒在台上的“稳”,“因为他演的戏多,而且在各种场合都要演,积累了很多经验。人艺面临着新老交替的‘阵痛’,我们的年轻演员还很稚嫩,所以,我们要给他们提供大量的机会,帮助他们尽快站上舞台中央。”
来源:北京日报客户端
记者:高倩,方非
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新闻结尾
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